陳佩斯：我不回歸春晚就像成年人無(wú)法回襁褓

陳佩斯：不回歸春晚就像成年人無(wú)法回襁褓。

由毓鉞編劇，陳佩斯導(dǎo)演并和楊立新主演的話劇《戲臺(tái)》今明兩晚將在盛京大劇院上演。在《戲臺(tái)》里，陳佩斯飾演一個(gè)民國(guó)時(shí)期的戲班班主侯喜亭，楊立新則扮演一個(gè)送包子的伙計(jì)“大嗓兒”，最后被趕鴨子上架成了要上臺(tái)給大帥演堂會(huì)的“楚霸王”，一系列誤會(huì)造成的“笑果”讓人開(kāi)懷大笑之余并帶來(lái)一些思考。昨日，陳佩斯和楊立新現(xiàn)身盛京大劇院，不僅接受沈陽(yáng)晚報(bào)、沈陽(yáng)網(wǎng)記者的采訪，而且通過(guò)沈陽(yáng)晚報(bào)“一直播”平臺(tái)問(wèn)候了本報(bào)讀者。采訪現(xiàn)場(chǎng)，兩位戲骨談笑風(fēng)生，“我們倆生活中沒(méi)有火花，但在舞臺(tái)上有火花，這就是給觀眾看的。”

陳佩斯：

我這個(gè)年紀(jì)回歸春晚意義不大

陳佩斯：戲劇創(chuàng)作重質(zhì)不重量

《戲臺(tái)》是陳佩斯繼喜劇《陽(yáng)臺(tái)》之后，沉淀幾年在舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作上的又一高峰。在陳佩斯眼中，《戲臺(tái)》的亮點(diǎn)并不是幽默的手段，而是鮮活的、接地氣兒的故事，“雖然在特定的年代，但講的是一個(gè)寓言故事，用喜劇的方式讓大家有所反思。即使是年輕人，看過(guò)之后也會(huì)收獲感動(dòng)。”

曾為觀眾奉獻(xiàn)了《吃面條》《主角與配角》等經(jīng)典小品的陳佩斯如今扎根話劇舞臺(tái)，鮮少在熒屏中露面。面對(duì)期待他再度回歸春晚的觀眾，他直言“回頭沒(méi)有太大意義”：c一旁的楊立新表示其實(shí)陳佩斯非常忙，排話劇、培養(yǎng)青年演員，日子過(guò)得很充實(shí)。

眼下影視作品往往追求網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率，陳佩斯不認(rèn)同當(dāng)下對(duì)“量”的崇拜，“我們應(yīng)該重視的是大家點(diǎn)擊的東西是什么，今天我們看到的話劇創(chuàng)作，它的技術(shù)環(huán)節(jié)、文化底蘊(yùn)、文字細(xì)節(jié)的創(chuàng)作不亞于像手機(jī)、航母這類科技的創(chuàng)造，做文化產(chǎn)品應(yīng)該重質(zhì)不重量。”

和陳佩斯“合作晚了”

楊立新：指導(dǎo)楊玏讓他少走彎路

因?yàn)殡娨晞　逗么笠粋€(gè)家》與陳佩斯結(jié)緣的楊立新笑言，兩人拍完戲過(guò)后就感嘆“合作晚了”，《戲臺(tái)》則再次將兩人聚集在一起：“不謙虛地說(shuō)，《戲臺(tái)》公演以來(lái)一直是零差評(píng)。話劇首先要好看，好看大家才會(huì)埋單。”楊立新的兒子楊玏出演了《匆匆那年》《小丈夫》《致青春》等多部熱播劇，是熒屏中顏值與演技并存的當(dāng)紅小生，昨日楊立新表示自己給過(guò)兒子不少建議，“這樣他能少走些彎路。”陳佩斯現(xiàn)場(chǎng)透露楊玏經(jīng)常找老爸“吃小灶”，“但凡有大段大段的臺(tái)詞，楊玏都找他爸指導(dǎo)一下，我現(xiàn)在也請(qǐng)楊老師給我們培訓(xùn)班講授臺(tái)詞課。”

被問(wèn)到如果有適合楊玏的話劇角色，是否會(huì)和兒子同臺(tái)時(shí)，楊立新直言，“演話劇沒(méi)有壞處，但我覺(jué)得角色沒(méi)有什么類型可言，因?yàn)檠輪T要有創(chuàng)造人物的能力?，F(xiàn)在有些演員總說(shuō)‘這個(gè)角色不適合我’，不應(yīng)該讓角色適合你，而是你應(yīng)該演好任何角色。”