信條鉗形時(shí)間到底是什么 電影信條時(shí)間鉗形運(yùn)動(dòng)是什么

《信條》鉗形時(shí)間到底是什么

凱瑟琳被他老公控制住了，這個(gè)男人是個(gè)軍火商，性情殘暴，殺人不眨眼。

她老公設(shè)了一個(gè)局，掌握了她拍賣(mài)假畫(huà)的證據(jù)，白道黑道，她都無(wú)處說(shuō)理。她放不下兒子，舍不得死，她無(wú)法掙脫。正在絕望之時(shí)，來(lái)了一個(gè)黑馬騎士，因?yàn)橹Z蘭導(dǎo)演沒(méi)給這個(gè)角色取名字，就叫他小黑吧。

其實(shí)小黑的真正目標(biāo)是她的老公薩塔爾。薩塔爾從小在輻射區(qū)長(zhǎng)大，不怕死，獲得了輻射區(qū)的獨(dú)家經(jīng)營(yíng)權(quán)。賺了很多很多錢(qián)，還獲得一個(gè)超能力，能與未來(lái)人聯(lián)系，薩塔爾不順口，叫他超超。

未來(lái)人不是外人，可能是我們2000年后的子孫，因?yàn)樗悴磺宄嵌嗌俅?，叫他?ldquo;代代孫”，我們是未來(lái)人的“代代祖”。“代代孫”知道我們這些“代代祖”不怎么環(huán)保，他們擔(dān)心2000年后，地球上的河流干枯、森林砍伐殆盡、動(dòng)物滅絕，所以決定把我們這些“代代祖”滅了。

有個(gè)未來(lái)科學(xué)家就問(wèn)他們：“你們把祖先滅了，怎么會(huì)有你們呢？”“代代孫”們也不是沒(méi)想過(guò)這個(gè)問(wèn)題，可是，與其到時(shí)一窮二白受苦受難，還不如先了結(jié)了這幫“代代祖”再說(shuō)。

他們?yōu)槭裁催x擇超超來(lái)執(zhí)行這個(gè)計(jì)劃呢？很簡(jiǎn)單，超超從小生活在輻射區(qū)，對(duì)核武器很熟悉。他只要集齊九國(guó)核武器代碼裝置，就能讓地球人灰飛煙滅。相當(dāng)于集齊“七龍珠”，就能實(shí)現(xiàn)一個(gè)愿望，只是他的愿望是想當(dāng)“上帝”。

小黑成功找到了超超，并答應(yīng)幫他找“钚241”，這是最后一顆龍珠。在執(zhí)行任務(wù)的過(guò)程中，小黑很憐惜凱瑟琳，超超當(dāng)然也看出來(lái)了。他開(kāi)槍打了凱瑟琳，要挾小黑聽(tīng)話(huà)。

諾蘭導(dǎo)演的暴力很有痛感，鏡頭一貫地保有繪畫(huà)與雕塑的美感，不會(huì)把鮮血和嚎叫過(guò)分暴露給觀眾。

凱瑟琳身高190，加上高跟鞋，差不多2米，優(yōu)雅脆弱，又倔強(qiáng)。超超極度想占有她。他說(shuō)：“我不能得到你，別人也不能”。他在皮帶上夾上釘子，準(zhǔn)備毆打她，那次因?yàn)閾?dān)心合作失敗沒(méi)有打下去。

在第二次接頭時(shí)，超超一腳踢在凱瑟琳的陰部，畫(huà)面是背對(duì)著的，凱瑟琳倒地捂住下身，觀眾看不到踢的動(dòng)作，仍清晰地感受到了痛感。

凱瑟琳幾經(jīng)生死，變得堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)，因?yàn)樗齽e無(wú)選擇。最后，凱瑟琳從未來(lái)逆行到過(guò)去，開(kāi)槍打死了超超，大快人心。

鉗形時(shí)間從這個(gè)故事來(lái)看，就是用未來(lái)的自己來(lái)拯救過(guò)去的自己。

為了不繞到文字的漩渦里，我畫(huà)了一幅拆彈行動(dòng)的時(shí)間簡(jiǎn)圖：

網(wǎng)友稱(chēng)，看不懂別人的科幻時(shí)，就說(shuō)他亂七八糟。看不懂諾蘭時(shí)，就乖乖再去看一遍。

諾蘭導(dǎo)演的鏡頭，把時(shí)間、空間、夢(mèng)境、過(guò)去、未來(lái)這些抽象的概念，轉(zhuǎn)化成故事元素?！侗I夢(mèng)空間》里把潛意識(shí)的層次用七重空間搭建起來(lái)，萊奧那多敏感豐富的表演，成就了那部心理學(xué)大作。

《信條》則是把時(shí)間拆開(kāi)，像解開(kāi)一段兩股繩索，一個(gè)未來(lái)，一個(gè)過(guò)去。小黑后來(lái)終于明白，他所見(jiàn)到的尼爾，早已不在人世，只是逆向回來(lái)幫他。

劇中最大的“鉗形”，是小黑作為男主，沒(méi)有姓名，沒(méi)有家人，我想是有喻意的。人類(lèi)起源于非洲，用一個(gè)沒(méi)有名字的黑人主角，導(dǎo)演可能是把對(duì)人類(lèi)的時(shí)間思考，推演到非洲大陸那個(gè)原點(diǎn)，所以劇中有一句臺(tái)詞：“無(wú)知是我們最大的武器”

影片的音樂(lè)里有很多種鼓聲，層次、密度、音色都與情境緊密粘連，建議找一個(gè)大一點(diǎn)的廳去看這部片子。

時(shí)間鉗形運(yùn)動(dòng)是什么

諾蘭導(dǎo)演的鏡頭，把時(shí)間、空間、夢(mèng)境、過(guò)去、未來(lái)這些抽象的概念，轉(zhuǎn)化成故事元素。《盜夢(mèng)空間》里把潛意識(shí)的層次用七重空間搭建起來(lái)，萊奧那多敏感豐富的表演，成就了那部心理學(xué)大作。

《信條》則是把時(shí)間拆開(kāi)，像解開(kāi)一段兩股繩索，一個(gè)未來(lái)，一個(gè)過(guò)去。小黑后來(lái)終于明白，他所見(jiàn)到的尼爾，早已不在人世，只是逆向回來(lái)幫他。

劇中最大的“鉗形”，是小黑作為男主，沒(méi)有姓名，沒(méi)有家人，我想是有喻意的。人類(lèi)起源于非洲，用一個(gè)沒(méi)有名字的黑人主角，導(dǎo)演可能是把對(duì)人類(lèi)的時(shí)間思考，推演到非洲大陸那個(gè)原點(diǎn)，所以劇中有一句臺(tái)詞：“無(wú)知是我們最大的武器”。

影片的音樂(lè)里有很多種鼓聲，層次、密度、音色都與情境緊密粘連，建議找一個(gè)大一點(diǎn)的廳去看這部片子。